Лжец

Странная книга, вызывающая то гадливое отвращение, то внезапный интерес, то умеренное любопытство. Главный герой, Эйдриан, учится в Кембридже, но в мыслях своих с упорным постоянством возвращается к воспоминаниям о своей школьной жизни. Причем воспоминания эти преимущественно связаны с его эротическими переживаниями, ну а раз Эйдриан учился в школе для мальчиков, то понятной становится некоторая их специфика. Я не испытываю какого-то особенного дискомфорта от описания проявлений гомосексуальности, к этой теме я равнодушна. Правда, на мой вкус, очень уж здесь все это описано нарочито грубовато, хотя в принципе такой грубоватой бравадой грешат почти все воспоминания Эйдриана. Причем далеко не все из них истинные. Эйдриан врать не просто любит, для него ложь – это своеобразный стиль жизни. В итоге так и не понятно, было ли вообще хоть слово правды в его воспоминаниях. Мне хочется думать, что да, иначе совсем бессмысленное получается чтение – фантазии в фантазиях фантазий. Есть в книге и детективная интрига, тоже странная и насквозь лживая, как, собственно, и все произведение в целом. Что ж, любопытный был опыт. Никак не могу сказать, что книга пришлась мне по душе, но интерес точно вызвала. Не исключаю и того, что когда-нибудь захочу снова вернуться к книгам Фрая, но не сейчас, это точно. 7/10

Если бы на момент прочтения этой книги я не имела бы никакого представления о личности и творчестве Фрая, и литературном, и телевизионно-кинематографическом - меня вряд ли хватило бы больше чем на пару десятков страниц.Если бы я не читала его "Моав" - я бы скорее всего в ужасе захлопнула книгу на середине. Потому как одни и те же события - детство в закрытой школе, Кембридж,"нетрадиционная" влюбленность и тп - в автобиографии описаны искренне, от души, не без сарказма, конечно, но все же без резковато-неуместной откровенности, которой "Лжец" просто пропитан весь. В "Моаве" это не кажется пошлым, не кажется "чересчур", а здесь - всего слишком много.Если бы я не знала почти наизусть все скетчи Фрая и Лори, я бы вряд ли оценила абсурдность юмора в псевдошпионских отрывках, ведь Твидовые Пиджаки, Зеленые Футболки и прочие предметы гардероба ведут себя и общаются ну один-в-один как небезызвестные Тони и Контрол из "A bit of Fry and Laurie".Но я несмотря ни на что все же дочитала книгу до конца, и, что еще более удивительно, она мне понравилась. Чего стоит один только контраст, когда автор сначала заставляет тебя краснеть, потом - брезгливо морщиться, а потом вдруг выдаст что-нибудь этакое, фразу, над которой будешь или размышлять задумчиво, или перебирать в уме каждое слово, восхищаясь несомненной литературной одаренностью хулигана-Стивена, или безостановочно хихикать. Лишь у него перехватывало дыхание при виде застрявших в паутине капель росы или прорывающихся к жизни весенних почек. Послеполуденный свет, пляшущий, точно чертик на ниточке, в струйке слюны, стекающей с коровьей губы; лоскутик трущобных обоев на березовом стволе; каша из мокрых, раздавленных на тротуаре листьев, – все это разрасталось и расцветало лишь в нем одном. Только он знал, что такое любить. или Доброе вино похоже на женщину. За тем исключением, конечно, что у него отсутствуют груди. Равно как и руки и голова. Ну и говорить или вынашивать детей оно тоже не способно. На самом деле, если вдуматься, доброе вино и отдаленно-то женщину не напоминает. Доброе вино похоже на доброе вино. За эту противоречивость, смелость, сочетание несочетаемого, удивительно точные словесные конструкции и налет романтичности рядом с ужасающей непристойностью я его и люблю. Но "Лжец" далеко не лучшее творение Фрая, и уж точно совершенно не то, с чего стоило бы начинать знакомство с автором.

Сдается мне, феномен Стивена Фрая достоин самого пристального изучения. «Лжеца» я открывала (несмотря на успех великолепного «Как творить историю») с чувством легкой, но прекрасно ощутимой настороженности. Первую главу читала, не понимая толком, что это и зачем оно мне вообще сдалось. А вот закрывала с ощущением крайней досады на то, что история кончилась так вопиюще, так непозволительно быстро. В какой именно момент роман перестал быть сборищем бессмысленных слов, неизвестно для чего слепленных именно в такие предложения, и оказался безумно увлекательным и остроумным? Поди знай.Чувство юмора Фрая – это нечто прекрасное. Его юмор столь тонок, что им можно порезаться, и столь неподражаем, что за чаем книгу настоятельно рекомендуется откладывать. На самом деле остроумность этой книги – ее, пожалуй, главное достоинство. Даже больше, чем знаменитый на весь мир английский – в конце концов, оценить язык по переводу задача довольно нетривиальная. А еще изнанка английского общества, от частных школ до Кембриджа, со всей ее парадоксальностью.В общем, как уже сказал один рецензент, я была идиотом, что не взялась за Фрая раньше(с)

Помнишь, он рассказывал, как они шли с мужиками куда-то там на Северный Полюс? Помнишь? У него под носом выросла сосулька… Он тряхнул головой, сосулька упала и убила собаку… Не-не-не, полный бред. Но как рассказывает!.. (День радио) Врать надо уметь, необходима легкость и непринужденность. Иначе это выглядит убого и неубедительно. Адриан Хилли умеет врать. И если его вранье разоблачают – всего лишь с легкостью вздыхает . Он врет самозабвенно и артистично, умно и вдохновенно, не ради явной выгоды и не ради того, чтобы подставить кого-то. Ложь как modus vivendi.В первом романе Стивена Фрая как и в некоторых последующих последних события разворачиваются на территории частной закрытой школы для мальчиков (со всеми вытекающими из этого осложнениями, что не может не оказать влияние на героя), а затем и в Кембридже. Ничего не скажешь, Адриан умен, но в Кембридже нашла коса на камень, его тьютор мистер Трефузис ничуть не глупее, а подчас и умнее своего подопечного. И все это – проявление ума самого автора, безусловно человека образованного и эрудированного, причем эта образованность отнюдь не является результатом зубрежки, а естественна и изливается легко, уместно и своевременно. Еще неизменно производит впечатление авторская ирония. Чего стоит один эпизод с Адрианом, гордо проходящим мимо двух стариков, молодецкой, пружинистой походкой, полагая, что "оказывает им услугу, возможность испытать ностальгию" И тут же - "оступился и с глухим ударом рухнул наземь. Один из стариков помог ему подняться" И все же книга очень неровная. Временами ты просто покорен искрометностью и афористичностью, временами становится скучно.

Может быть к этой книге можно предъявить какие-то претензии, но не могу я поставить Стивену Фраю невысокую отметку! Скидка на то, что это первая его книга, а претензия у меня только к некоторой многословности и временной путанице - поначалу не сразу понимаешь, в каком периоде жизни героя ты сейчас находишься. А потом как-то и адаптируешься. Но это все тот же великолепный Фрай с его легкостью и иронией, замечательно описывающий повседневность. И нарочитая вульгарность - такой способ описать повседневный мужской мир изнутри. Он все так же не идеализирует своих героев, однако не смотря на это они вызывают симпатию. Да, патологическому лжецу Андриану Хили я лично симпатизировала. Хотя может быть наблюдать за таким героем со стороны - это одно удовольствие, а общаться лично - совсем другое)) Несомненно он манипулирует людьми, играет, красуется. Однако он и сам живет в своих фантазиях. Но наверное все начиналось как способ защиты от не всегда справедливого мира - в закрытых школах для мальчиков суровые правила игры. И надо вовремя их понять, а если научишься виртуозно играть сам - будешь хозяином положения. А дальше - большой мир, в котором такой талант можно отточить до совершенства. Конечно, Андриан прошелся по чувствам многих и их откровенно жаль. Но нашлись и более виртуозные игроки, которые на порядок выше в мастерстве тонкой лжи. Вот с такими конкурентами потягаться одно удовольствие. Куда заводит героя его привычка лгать всегда и всем, мы и видим по ходу этого романа.